211service.com
3D-operabril
In de loop der jaren hebben 3D-films de neiging om te cheesy te worden. Wat kun je verwachten van een entertainmentmedium dat een kamer vol kijkers nodig heeft om door een goedkope bril van karton en mylar te kijken om een illusoir gevoel van diepte te krijgen? Als medium voor kunst kun je net zo goed klassiek theater proberen te spelen voor een publiek met grappige hoeden.
Aan de andere kant maakt Monsters of Grace, een zelfbenoemde digitale opera in drie dimensies, wel gebruik van die goofy kartonnen polariserende specificaties, zij het ontwerpers geschonken door l.a. Eyeworks, die ze combineert met de nieuwste computeranimatietechnologie om een multimedia-evenement van hoge kwaliteit te creëren. Deze historische productie, die nu een 28-stedentour door Noord-Amerika afsluit, herenigt ontwerper-regisseur Robert Wilson en componist Philip Glass, wiens samenwerking in 1976 Einstein on the Beach een cultureel monument is.
Dit verhaal maakte deel uit van ons nummer van maart 1999
- Zie de rest van het nummer
- Abonneren
Hoewel veel geprezen in het buitenland, zijn Robert Wilsons theatrale meditaties over ruimte en tijd zelden gezien door het Amerikaanse publiek - deels vanwege de enorme kosten om ze te monteren. Producent Jedediah Wheeler stelde een 3D digitale animatiefilm voor als een draagbaarder middel om Wilsons visie te verspreiden. Live optredens van Glass en zijn muzikaal en vocaal ensemble begeleiden de 78 minuten aan beelden, die de allereerste speelfilm vormen met stereoscopische 3D-animatie.
Waarom werken met zoiets gimmicky als 3D? Het bijwonen van een uitvoering van Monsters of Grace aan het begin van zijn huidige tour in de Brooklyn Academy of Music (een onvolledige versie debuteerde afgelopen april in Los Angeles) biedt het antwoord. De processie van surrealistische beelden in 13 taferelen - die in april opnieuw te zien zal zijn in Los Angeles en vervolgens in Portland, Sacramento, Berkeley, Ann Arbor en ten slotte Toronto - is positief Wilsoniaans. Toch biedt de 70 mm-film met hoge resolutie een nog groter bereik dan het palet van lichteffecten en droomachtige pantomimes waar Wilson bekend om staat.
Een computergegenereerd kind trapt schijnbaar in een onmogelijk langzaam tempo op een fiets tussen de brildragers. Een puur witte bal van textuur zweeft boven het publiek en muteert in een dommelende ijsbeer. Een gigantische synthetische hand steekt uit voorbij het proscenium en lijkt slechts een paar rijen voor de kijker uit te komen. In dit werkelijk opmerkelijke stuk, gebaseerd op de 13e-eeuwse mystieke poëzie van Jalaluddin Rumi, zijn de vingers die aan deze kant van de theatrale boog zweven in elk opzicht digitaal transcendent.